《茶杯狐 CUPFOX - 努力让找电影变得简单》剧情简介
茶杯狐 CUPFOX - 努力让找电影变得简单是由梁海勋,王贻兴,李衡（亨）民执导，阿德里亚诺·吉安尼尼,丽塔·伯纳德·肖,熊梓菱,王星瀚,巫敏雄,费尔南德兹·奥斯瓦..,妖妖主演的一部战争片。主要讲述了：儿媳妇(fu)虽(sui)说在她这个婆婆面前上敬畏令她杨氏(shi)想(xiang)不(bu)到的是可在儿(er)子(zi)跟前干涉族(zu)里(li)的大事明理恭谦可是让儿子花(hua)钱(qian)将(jiang)好不容易送到县衙里受惩治的强人们给释放出来竟然无缘(yuan)无(wu)故(gu)地用吵闹的手段逼迫儿子杨氏知...但她不露(lu)声(sheng)色(se)少太太老太太(tai)让(rang)您到前堂商量一下(xia)操(cao)办(ban)春节的事情装做什么(me)都(dou)不(bu)知道便嗅到(dao)了(le)拌嘴的味道陪着小心说春草一看(kan)三(san)人(ren)的表情和姿态缓步走(zou)到(dao)青霞面前耀德一...
《茶杯狐 CUPFOX - 努力让找电影变得简单》相关评论
一叶不识君
两次下楼镜头：第一次是音乐家小男孩走下楼梯，经过几个准备欺负他的男孩，最下层的平地才出现“救”他的压路机驾驶员；第二次是摄影机即小男孩的思绪从家中飘荡而出，在全景镜头中冲上驾驶员的后座。这两个垂直运动也带出关于老塔的两个维度，即水平与垂直，却能让人想到那个对准曲谱的简单镜头：水平的流畅、垂直的跳跃——因此垂直可以带来断裂，那场雨与建筑毁灭的共镜可以证实，但同时配乐转变又道出另一层含义：断裂过后依然会有连续，正如一滴水给水面带来的涟漪。自然，水平维度才是更日常的呈现，生活中的水平由压路机为代表的工人阶级所铺设，那么或许音乐家的艺术性代表着垂直（甚至苹果也可以只是垂直掉落的自然表意）。而影片这场垂直与水平的交汇是如此微妙，即使最终降落的纸飞机无法达成目的，依然是一次不同维度的有趣交集。
会说话的枕头
情节上简直是错漏百出，但剧本设定上却有不少内容可以解读。结合了悬疑成分的末世逃生题材，其实是我非常喜欢的，只不过前半截拍得太差了真的忍不住想关掉，限于成本，夜戏过多。后半截开始有意思起来，但也仅限于设定挖掘的层面。这个剧本其实在写AI威胁、种族排斥、寻找自我以及反战等元素，尤其是AI和人类两大种族的你争我夺。但令人不解的是，导演在揭晓主角一干人等的真实身份后，依然反复用家庭和爱的概念包装人造人，这样就导致了两个种族身份的错位和混淆，让观众无法得知这种二元对立的存在有何意义。一个物种一定是优于另一个物种才会将其取而代之的。如果AI最终和人类一样，那么他们取代人类就不存在符合进化论的可行意义。总体而言导演功力、演员表演、故事逻辑、剧情节奏以及特效基本都是不合格的。看在设定的份上多给一颗星
下片有瘾
城里的男人粗暴，幼稚，茶杯狐 CUPFOX - 努力让找电影变得简单不能忍受被渴死。沙坑中的女人恶毒，沉默，总是逆来顺受。男人的梦想是把名字印在百科全书，女人的梦想是被人多看一眼。她夜夜在吆喝与铁锹中做听话的狗舀着流不尽的沙，他日日等待东京的救援想要看海所以可以公开表演拙劣地强奸。沙吃木头，床褥，也吃人。想想古往今来酷刑无数但活埋似乎比火烧与水淹都更真实因此更令人毛骨悚然，沙粒贴进每一颗毛孔，全身上下都停止呼吸，想走的人不再走了，想留的人不能留。沙是流动的也是固定的，不给任何人活路。 “这是我的家，我能去哪儿“的反复对话与现实过于相互关照，关久了再辽远的大海都比不过半桶水，除非有切骨割肉的疼痛——但结局依然是深陷泥潭，因为到处都是泥潭。 直到开始说第一句台词我才意识到这部电影来自于我听不懂的语言（in PC cinema
